动画分镜里的足部特写，往往承担着比台词更密的叙事功能。它标记角色的行动方式、所处地势、战斗中承受的冲击，也标记创作者对线条与重心的偏好。零散的讨论散落在弹幕与短评里，很难沉淀成可对照的资料。
我们把带有标志性足部描述的角色逐条抽出，按作品、年份、片种、势力归属与境界阶段重新编号，让动漫玉足角色图鉴成为可横向比较的档案。比较的维度固定，结论才不会随情绪漂移。
围绕九阶境界体系，我们提炼出九阶模型，用动作幅度、落地姿态、地形适应三项可观察指标做分级，避免只凭观感排序。三项指标都能在原片中找到对应镜头。
需要说明的是，本页只做信息整理与分类描述，不提供任何影片资源，也不以任何制作方名义发布内容。引用作品信息时，一律标注数据来源为公开的官方资料页与作品正片片尾字幕。
向导按认知顺序排列：先认人，再定阶，后看势力，最后回到章节。每一步都能独立成立，跳读不会断层。
取样只看三项可见条件：是否有明确的足部特写分镜、该分镜是否推动情节、角色是否在后续章节复现同一动作。三条同时成立，才进入正式编号。仅有一张宣传图或封面插画，不足以入选。
九阶不是战力排名，而是动作完成度的分层。第 1 至 3 阶以静态站姿为主，第 4 至 6 阶出现主动位移，第 7 至 9 阶要求在高差地形上完成落地并保持重心稳定。分级依据动作幅度、落地姿态、地形适应三项打分，取中位值归档。
把境界体系单独成表的理由很实际：同一部作品前后期作画资源不同，若不先固定量尺，跨年份比较就会失真。
势力图按叙事立场划分，不按登场顺序。主线阵营、对立阵营、中立势力、游走个体四类并列呈现，支线角色挂靠在所属主线上。这样处理的好处是，当剧情反转时只需调整挂靠线，不必重排整张图。
章节回看按冲突密度排序，而不是按播出顺序。每章记录三个字段：冲突起点、关键动作、留下的悬念。回看时先读悬念，再决定是否补前文，能显著缩短检索时间。
每张卡标注上映年份、评分与片种三个可核验字段，并通过锚点模态框展开完整档案。角标表示该条目在最近一次更新中有修订。
先把动作幅度、落地姿态、地形适应三项指标写成固定量表，再给角色打标。量尺不变，跨作品比较才有意义，也方便读者自行复核。
每张标本卡都带上映年份、评分、片种三项字段，评分取自公开评分平台的当期快照，并在文末标注读取日期，避免长期漂移。
阵营按叙事立场而非登场顺序排列，剧情反转时只需改动挂靠关系，整张图不必重排。支线角色的位置一眼可见。
同一角色若出现分级分歧，保留两种评估并注明理由，不用平均值掩盖分歧。分歧本身就是可读的信息。
只描述动作结构与镜头信息，不做身体部位的露骨描写，不评价真实人物。归档的目标是便于检索，而不是猎奇。
每次修订写入运营时间线，标注具体日期与改动内容。累计更新次数公开，读者可以判断资料的新旧程度。
按播出顺序回看时，前期铺垫段落会拖慢检索。改为按冲突密度排序后，读者可以先读悬念字段，再决定是否补看前文，平均检索步数从 5 步降到 3 步。
以下问题来自读者留言中出现频率最高的几类，答案同步写入页面的 FAQPage 结构化数据，便于检索端直接读取。
需同时满足三条：正片内存在可定位的足部特写分镜、该分镜承担情节转折或情绪推进、后续章节复现同一动作母题。仅有宣传图或封面插画不计入，标准自 2021 年上线起沿用至今。
不是。九阶衡量的是动作完成度，依据动作幅度、落地姿态、地形适应三项打分后取中位值。第 1 至 3 阶以静态站姿为主，第 4 至 6 阶出现主动位移，第 7 至 9 阶要求在高差地形完成落地并保持重心稳定。
登场顺序会随剧情推进不断变化，按顺序排列的图在反转后必须整体重排。按叙事立场划分后，角色只需调整挂靠关系，主线阵营、对立阵营、中立势力、游走个体四类结构保持不变。
评分取自公开评分平台的当期快照，并在每张卡上标注读取日期。评分会随时间变化，本页只记录读取时点的数值，用于横向比较，不代表作品的长期评价。
更新不定期进行，每次修订都写入运营时间线并标注具体日期与改动内容。截至 2026年02月11日累计更新 18 次，最近一次改动为新增章节回顾向导与评分字段。
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留言按收录时间排列，保留原始表述。若你也想补充条目，可在自己的笔记里写下观察到的分镜时间点，再与本文的量表对照，这样比凭印象争论更容易达成一致。
按地形适应这一项重排后，高差场景的分级终于说得通了。我这边也整理了三个高差落地的镜头时间点，准备和这份动漫玉足档案逐条比对。
把势力图从三类扩到四类是个好改动，之前几位不隶属任何阵营的角色一直没地方放。想请教游走个体的判定边界是否包括临时结盟。
喜欢这种先给量尺再排序的做法。我按章节回顾的三字段做了自己的表，冲突起点和悬念两项填完之后，补看前文的次数确实少了很多。
建议把评分读取日期再加一列平台名，不同平台的分值口径差别不小。另外动漫玉足条目里 1995 年那部作品的画幅比例也值得单独记一笔。
